Así en Baltimore como en la vida…
Omar Little. Si el nombre no le suena, tiene suerte. Porque ante usted permanece virginal la posibilidad de ver por vez primera la que muchos, servidor incluido, consideran la mejor serie de la historia de la televisión. Momento en que toca hacer un inciso: las hay más adictivas y entretenidas, como las hay más narrativamente ajustadas a los parámetros habituales de la dramática audiovisual. Sucede, no obstante, que The Wire (aquí traducida en algún momento como Bajo escucha) trasciende todo ello con su ambicioso fresco de la vida en Baltimore, con sus personajes que entran y salen, con sus líneas argumentales abiertas en la primera temporada y, con suerte, porque en la realidad no todo acaba quedando atado, cerradas recién en la quinta, cuarenta episodios más tarde. La cosa se despliega a partir del tradicional enfrentamiento entre la ley y el crimen: policía versus traficantes de drogas. Retrata a continuación a la clase obrera, aquí la de unos muelles y astilleros en franca decadencia. Se traslada a los ámbitos político e inmobiliario. Se zambulle en el proceloso mundo de la educación. Culmina entre las rotativas de un periódico. Y, de un modo milagroso, sin esquematismos ni moralismos, siempre a partir del detalle y el silencio, se las arregla para revelar todo lo que va mal en nuestra sociedad occidental, los motivos del naufragio capitalista que estamos viviendo. Lo cual no quiere decir que se desprecie la anécdota o que deje de haber secuencias de acción y diálogos memorables y personajes inolvidables. Pero sí es cierto que The Wire exige del espectador la misma medida de lo que le ofrece: mucho. Y rara vez nuestro contrato con la pequeña pantalla había obligado a tanto. Vamos cerrando el inciso para neófitos: gánese esta serie palmo a palmo y conocerá un nivel de recompensa paralelo al de las más fluviales obras de la historia de la literatura.
Omar Little, pues. Si el nombre permanece grabado en su memoria, tiene suerte. Porque ha visionado The Wire en una, dos, quizá tres ocasiones (no hace falta que le detalle lo que eso representa), y ahora se sentirá irremediablemente llamado hacia el dibujo de “The Terror” que ilustra la portada de un reciente lanzamiento de Errata Naturae, The Wire: 10 dosis de la mejor serie de la televisión. Una colección de textos que propone ahondar en nuestro conocimiento del asunto a partir de las explicaciones de David Simon (padre de la criatura), un reportaje de Margaret Talbot para The New Yorker, ensayos de Rodrigo Fresán y Jorge Carrión… e incluso un relato inédito de George Pelecanos, gran autor de género negro al que los fans de la serie temían por ser el guionista encargado, temporada tras temporada, de dar el pasaporte a alguno de los personajes principales. El mitómano sabrá, por ejemplo, de la tan peculiar como accidental grabación con la que el actor Dominic West se adueñó del personaje de Jimmy McNulty, policía de raza cuyo triángulo de las Bermudas tiene por vértices el bar más cercano, una botella de whisky y a una rubia desconocida. El teórico aplaudirá con las orejas al descubrir las motivaciones políticas de Simon. Y, entre uno y otro, las diversas aproximaciones tangenciales (¿cómo abrazar en su totalidad una experiencia tan amplia y compleja?) añadirán no pocos destellos de comprensión o reconocimiento, siempre satisfacción. Diez apostillas al universo The Wire, pues, cual diez dólares dispuestos a viajar desde las manos de un vendedor ambulante a los bolsillos de un camello adolescente; de ahí, a la máquina cuentabilletes de un narcotraficante, a la cartera de piel de un promotor inmobiliario, al sobre con que se unta al político local de turno, a las arcas con que se financia la próxima campaña a gobernador del Estado… La democracia en su máxima expresión, oigan…
Escrito por Milo J. Krmpotic'
el jun 1 2010. Archivado bajo Blog, cabecera, head.
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