Guillermo Saccomanno: “El oficinista”
Autor: Guillermo Saccomanno
Editorial: Seix Barral
202 páginas. 18 euros.
CUATRO TINTEROS
“Una experiencia que, por su exceso de soledad, sólo puede llamarse rusa”, dice el epígrafe kafkiano de El oficinista, una novela que transcurre en una ciudad que no se nombra –podría ser Buenos Aires, también, invadida por las fuerzas militares– y con un protagonista aburrido que mastica rabia y desconsuelo: trabaja todos los días en una oficina, está casado y tiene muchos hijos que alimentar. Pero comete un error: se enamora de la amante de su jefe, trama un complot y se convierte en víctima de su propia conspiración.
Resulta difícil clasificar la literatura de Guillermo Saccomanno, el escritor argentino que acaba de alzarse con el Premio Biblioteca Breve, otorgado por la editorial Seix-Barral, con El oficinista, una novela directa y contundente como un cross a la mandíbula y que se nutre tanto de la narrativa rusa –Bábel, Chéjov, Shalámov y compañía– como de la tradición narrativa de su país: una línea claramente marcada por el pulso feroz de Roberto Arlt y por el guionista de historietas Héctor Germán Oesterheld, creador de El eternauta y desaparecido durante la dictadura militar, pero en la que también confluyen el realismo sucio que cultivaron Raymond Carver, Richard Ford y Tobias Wolff, la literatura sureña de Flannery O’Connor, Eudora Welty y Carson McCullers, el existencialismo absurdo de Herman Melville y, por supuesto, los mundos cerrados y condenados que imaginó Franz Kafka.
Una experiencia metafísica
Nacido y criado en el límite que une y separa los barrios de Floresta y Mataderos, una zona que a principios del siglo XX fue cuna de malevos y compadritos, Saccomanno creció en una típica familia de la clase media porteña de la década de 1950: su madre era un ama de casa que tenía devoción por Eva Perón; su padre, antiperonista y socialista, había trabajado en el puerto, era sastre y soñaba lo mismo que su hijo: ser escritor. Pero las lecturas resultaron diferentes y los llevaron por distintos caminos: mientras su padre leía a Zola, Saccomanno recorría las calles de Buenos Aires y descubría en la obra de Roberto Arlt una forma novedosa, y bastante original, de comprender la realidad como una trama de conspiraciones subterráneas, una atmósfera de terror que se condensa horizontalmente y penetra las paredes de los edificios y dejan un regusto de amargura y sollozo en la garganta.
Ese clima tenebroso, inquieto, es el que se respira en las páginas de El oficinista, donde Saccomanno, autor de una obra que, situada en los variados contextos de la historia argentina, siempre se ha propuesto hacer una lectura literaria de la política y una lectura política de la literatura –el servicio militar en los cuentos de Bajo bandera, la biografía familiar en Animales domésticos, la muerte de su padre en El buen dolor y la trilogía que atraviesa el desarrollo del peronismo de los últimos cuarenta años–, logra ensamblar prodigiosamente una trama nerviosa y oscura, con mucho de film noir y cómic policial, que se despliega en la unánime noche de una ciudad del futuro que podría ser Buenos Aires pero cuyas coordenadas, eternas como el aire y el agua, se encuentran fuera del tiempo.
Así, en El oficinista, Saccomanno ha construido una novela rara, extraña, que dialoga con un presente perpetuo y en el que sus personajes, unidos por la desesperación, el miedo al otro, el terror a perderse y desaparecer, intentan ser a través del crimen y la delación, y vivir, pese a todo, una experiencia única, metafísica.
Por Diego Gándara
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